☆、巧雕思虑(1 / 7)

    雕刻是那位为数不多在末世也没放下的手艺, 也是蜜萝正正经经跟那位学过, 唯一无关生存的本事。而且, 与黑发少女时常接触的绝大部分末世工艺类似，那位的手艺, 不只限于木雕, 还有在末世相对更易取材的石雕或骨雕之类, 几乎都是寥寥几笔便宣告完成。而且说是用作消遣，其实也多是大大小小的实用家具, 上面绘着些在黑发少女脑海中概念淡薄的华夏传统图样——经历过十九世纪法国, 尤其是顶尖艺术家朋友埃里克的熏陶。蜜萝很难将那视作艺术。

    好在她也没苛求一个小小的摇篮极尽工巧。事实上, 为了照顾贝尔纳的手艺与审美, 蜜萝给出的图样仍是传统的蛋壳形摇篮，但从横放变为竖放, 立即就别致起来。

    这只摇篮近人的一侧稍稍卷起柔和的弧度, 足以避免柔弱的婴儿不慎滚落下去，却并不会挡住的看顾者的视线；另一侧则一直延伸到床铺顶部, 划出的大半个活泼的椭圆；从顶部到底部留出适当的距离，因而绝不逼仄。与此同时，另有一根小小的转轴从顶部特意留出的两个间距不小的孔洞中穿过，一根成人小臂粗细的实木支柱与转轴相连。支柱顶端比摇篮略高, 抓地的部分又是个比摇篮大上好几圈儿的双层同心圆环；内侧圆环里还以三角方位嵌入沉重的石材, 加之柱体并非笔直，而是在中下部略有向后弯曲的弧度——恰好与摇篮重心相持，可谓最大限度避免了摇篮不慎翻倒的意外。

    此外, 在设计零件尺寸时，蜜萝还略微留了个心眼儿：顶部孔洞的直径与转轴直径相差仿佛，以加速磨损为代价，尽量增大了推动摇篮所需的力气——并不能成为如贝尔纳这样的壮年男人的阻碍，但足以难倒体质虚弱力气不足的罗姗娜。

    是的，罗姗娜，曾经的丧尸女士，将那个孩子带到这世上的女人。

    作为被那位收养的孩子，蜜萝从未想过向那不知是否还在人世的父母讨要自己应得的爱与温情；相反，在黑发少女印象中，有太多父母或孀居者因无力负担一个新生命的生存而选择抛弃子女——类似这个孩子一样外表畸变的孩子更是难逃此劫；即使后来意外来到相对安定的十九世纪，瓦勒里乌斯太太也未能激起她对此神圣的期待。

    但她同样见了不少为给子女争取一线生机毅然奔赴地上修筑工事的父母。而罗姗娜，她孕育这个孩子时眼里所流露的那种温柔纯净的光辉很难不让蜜萝生起某种美好的期盼——黑发少女甚至一度将罗姗娜的态度作为说服贝尔纳改变主意的筹码。
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