第二十章 原来如此(3 / 4)

的智勇之士。更难得还满腹好文彩。

    知县大人叹息一声，摸了摸下颌的胡须，“那么说来，你招了？”

    高原大声道：“我义军吊民伐罪，何罪之有？”

    甘霖示意众衙役放开高原，又让人递上供状，“那么，画押吧。”

    高原冷笑着接过纸笔，在上面龙飞凤舞写下自己的名字，写完突然想起自己这就变成反贼，日后免不了被人杀头，心中悲伤，又提笔在上面写到：“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新颜。”他本是个书法爱好者，读书时每天都要写上一篇大字。后来进了军队，也是苦练不辍，写了一手好书法。他也是毛主席的狂热崇拜者，以前在军队里没事就模拟主席墨宝，写得一手漂亮的毛体，虽然不说是一模一样，其中气韵却学了个八成。

    一看到高原的字迹，甘霖不禁喝彩，不过，对这两句诗心中却不大以为然，中国的美学讲究个中正平和，含而不露。这两句七言情感外露，失之含蓄，正是：悲而不伤，喜怒不忘形。

    “好字，粗看疏狂放达，仔细品味却别有一分豪气。好，好，好，密不通风，宽可走马，一等佳作！果然是字如其人，风流豪迈。”

    明朝时识字率不足百分之一，一个几万人的县城，能找到上百个读书人就算是文治教化之区。写得一手好书法的人也少之又少。书法这种东西，除了刻苦磨练，还需大量临摹名家墨宝。当初为了学书法，托发达的印刷术之福高原买过不少法帖，什么柳公权 《玄秘塔碑》 、王羲之 《丧乱贴》 、 《鸭头丸》 贴，甚至还专门跑博物馆去看冒辟疆的真迹。见识上首先就比明朝人高上一头。

    主席的字体咋看不如任何一个流派，其实融合了各大家之长。他早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。

    他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字，既充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。

    明朝人学书法，哪里去弄这么多名家真迹，大多是跟老师学点，懂点基本的间架结构，大多是我字体，能够让人看懂就成。

    这
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