第十七章 漆书创作(2 / 3)

    钟岳抬头，朝不远处的展柜处望了望。顾秦一个劲地示意着钟岳桌上的“文房四破”，目光之中满满的不解。刚才就提醒他出去卖，还以为早有准备，这算是准备？这文房四宝，恐怕比那些初学者都不如吧。

    钟岳看到顾秦猴急的样子，笑着摇了摇头，将那瓶星光墨水倒在一个小瓷碟上，用那支毫无笔锋可言的破竹笔浸润在那劣质的墨水上。

    一旁的美院学生实在有些看不下去了，以为钟岳是穷到连毛笔都买不起，才会用这样的破笔，出于同情，便询问了一句，“这位同学，我这里还有几支备用的毛笔，你若是需要的话……”

    “谢谢，这笔我用习惯了。”钟岳微笑地回敬道。

    要将金农的漆书写出精髓，用普通的毛笔反而难写出漆书的风格来，就是要这种无锋的笔刷。

    黄旭余光看了眼钟岳，冷冷一笑。

    创作一幅好的作品，可能是一气呵成，也有可能写到半途，忽然没有了灵感，成为失败之作。尤其是一些行草，以笔意连贯见长的，更加不能有丝毫疵漏，不然一处小小的停滞，就有可能毁了一整幅作品。

    诸如颜真卿的《祭侄文稿》，便是真情流露，一气呵成，即便是中间涂涂改改，那都是思绪的体现，经常用墨至枯笔状态，足以见鲁公笔力之深。后世若是刻意模仿那种涂涂改改的草稿之作，就会弄巧成拙，有东施效颦之嫌，流于浅薄庸俗了。

    钟岳将纸平摊在桌上，由于毛毡纸过于小，一般的书作，要么直接用四尺大宣，要么就是四尺对开的尺幅，他这一张毛毡纸，以往练习，也就写个十二个字，然而当成作品，按照毛毡纸上的红方格布局，显得呆板了，书法作品讲究留白，并不是填得满满当当的就是完美。

    他扫了一眼如毒蛇般盯着他的吴中贺，心里有了内容，将架在碟子上的笔刷拿起来，开始运笔。

    书法起笔多为藏锋，这就跟笔法有些沾边了。书家用得最普遍的，也就是藏锋的笔法了。古人讲究含蓄，锋芒毕露，往往带有贬义，逆锋起笔，中锋行笔，这便是人、笔、书，最直接的精神体现。

    钟岳落笔，由于金农漆书的厚重，除了笔法的要素之外，对于腕力、定力的要求也是一个考验。一般的字体，行笔慢了，这个字的比划就容易歪歪扭扭，这就是基本功不扎实，钟岳由于有笔法系统的加持，以百分之九十的熟练度运笔，自然是得心应手。

    不少市里的书
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