第35章(1 / 6)

    钟应拥有许多琴。

    林望归的斫琴生涯, 一直在尝试重现遗音雅社的乐器，便留下了许多遗物。

    十弦秋思如此，他怀抱的十三弦筑也是如此。

    “筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分，遗音雅社的筑琴是十三弦, 形制细长, 弦下有柱。”

    他坐在椅子上, 给厉劲秋详细介绍这张琴, “它共鸣箱比较小，属于先汉的筑琴，所以能手持抱弹。由持筑者左手按弦，右手执尺，击弦发音。”

    已经失传了千年的古乐器，在钟应手持竹尺的轻击下，发出独特的声音。

    钟应随意敲击出的音符, 继承了筑琴原本的深邃哀伤，渐渐散落在安宁的庭院。

    陶渊明曾写《咏荆轲》：渐离击悲筑，宋意唱高声。

    又有《桃花扇》草檄：三更忽遇击筑人，无故悲歌必有因。

    他奏响了一段哀伤婉转的曲调，说道：“筑琴本就是演奏悲歌的乐器，要在《景星》这样的欢快的庆祝曲里担任主乐器, 确实非常的困难。我现在也没有更好的办法, 只能一直改前面十弦雅韵担主的部分。”

    “困难是困难, 也不是不行……”

    厉劲秋见钟应烦恼，立刻决定将功补过，拿出了自己的看家本领, “既然它悲伤, 那就以悲声奏欢歌。让听众在极度悲伤里喜极而泣、破涕为笑, 应该会简单很多。比如之前像钟琴一样的敲击声，再高三度，配合古琴琵琶紧张的回旋，最后筑琴从慢速C小调变换为快速C小调，实现悲剧到疯狂的进阶，说不定能行。”

    专业作曲家的建议，令钟应脑海有了旋律。

    虽然他只上过厉劲秋的一堂课，但是慢速C小调和快速C小调的代表作都烂熟于心。

    这样的演奏技法，确实能够实现大悲大恸后的大喜大乐，用悲歌唱欢歌，也是一种具有创造性的突破。

    然而，新的想法刚过了一遍，钟应就困惑出声。

    “你说的钟琴是指什么？”

    厉劲秋比他更困惑，“钢条制成的Carillon，用槌敲击的金属乐器。不是《景星》的录音里就有吗？就是那个，叮叮当当，咚咚当当？”

    绘声绘色的模仿，让钟应哭笑不得。

    “看起来，这版十二年前录的《景星》的确音质不太行。”

    他抱着筑琴，挑眉说道
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