第113章 C位出道第四十六天(9 / 10)

涵[J].艺术品鉴,2022(02):92-94.

    [5]冯云云.打击乐在京剧中的作用研究[J].戏剧之家,2022(01):46-47.

    [6]熊嘉琪.浅析戏曲服饰可舞性特征[J].辽宁丝绸,2021(04):38-39.

    [7]曾滋麟.从"唱念做打"中窥戏曲的千年之美[J].艺术品鉴,2021(32):26-27.

    [8]刘正凯.简约而不简单——京剧《青衣》舞台美术赏析[J].剧影月报,2021(04):31-32.

    [9]芦家宝.浅论电影对戏曲舞台故事的展现形式——以粤剧《白蛇传·情》为例[J].大众文艺,2021(14):122-123.

    [10]张磊.关于京剧戏曲中的舞蹈动作与技术分析[J].艺术品鉴,2021(09):102-103.

    [11]梁玥.中国戏曲舞蹈表演中的气韵融合之美[J].艺海,2020(11):33-34.

    [12]高红艳.论戏曲旦角的意象之美[J].艺术大观,2020(21):64-65.

    [13]杨悦婷.戏曲表演之美为中国舞所用——以作品《新·贵妃醉酒》、《戏中人》、《图腾祭》为例[J].中国文艺家,2020(05):30-31+159.

    [14]□□.京剧杨派老生《文昭关》“叹五更”唱腔赏析[J].人文天下,2019(16):50-52.

    [15]董俊平.中国舞的技术技巧[J].北方音乐,2018,38(23):239-240.

    [16]符凤珑.从浓妆艳抹到精致华丽——浅析戏曲化妆的发展演变历程[J].上海艺术评论,2018(05):96-97.

    [17]苗欢欢. 徐兰沅京胡伴奏艺术研究[D].浙江师范大学,2018.

    [18]黄雅娟. 京剧伴奏音乐与唱腔的关系研究[D].福建师范大学,2018.

    [19]田韶东.论昆曲以唱为主的唱念做打的层次性和完整性[J].新余学院学报,2011,16(01):101-104.

    [20]齐易.如何欣赏京剧系列讲座之十一 美不胜收巧妆容——京剧演员的化装[J].当代人,2009(09):62-
    本章未完，点击下一页继续阅读