第20章(2 / 4)

绊。

    钟绍京见她卖力地挥动着自己的小短手，极不客气地嘲笑起来：“看来你和琴没什么缘分。”

    三娘气鼓鼓地说道：“等我长大了，一定能弹得很好。现在我弹不好，肯定是因为我还小！”

    王维若有所思地回忆着三娘刚才学弹的那几下，发现三娘虽弹得不甚顺畅，指法却都记得清清楚楚，竟无一处有偏差。

    这小孩的记性显然是极好的。

    王维道：“你闲暇时若方便来荐福寺，倒是可来随我习琴。”

    他并不是热情好客之人，与妻子成婚多年也不曾有一儿半女，如今闲居于大荐福寺，每日不是读书作画便是研读佛经，日子过得平静无波。许是独居多时偶尔也想热闹热闹，他竟是神使鬼差地应下了三娘学琴的要求。

    三娘听后立刻支棱起来了，转过头骄傲地对钟绍京说道：“等我学好了，一准叫你大吃一惊！”

    钟绍京乐道：“好啊，我等着看你什么时候能把琴学好。”

    此时两个年纪不大的家僮捧着两幅画卷出来。

    话题便自然而然地转到了画上。

    王维最善山水画，在王维之前许多人所画山水皆失了些味道，大多只画出山水轮廓，未能于细微处呈现山水的本貌。直至王维把皴法与渲运之法用于山水画中，把笔墨的粗细浓淡运用得颇为精妙，时人皆称他的画“参乎造化，绝迹天机”。

    据传文人山水画的开山鼻祖便是王维。

    这些后世评议三娘自是不可能知晓，她兴致勃勃地挤到贺知章边上，目光一瞬不瞬地盯着那由王维亲自为他们展开山水图卷。

    画中山水徐徐呈现在三娘眼前。

    那山是极俊秀的，那水上的波纹更是仿佛正随风而动，画上处处都是鲜活至极的生动气象。

    别说是年纪这般小的三娘了，便是贺知章和钟绍京他们这两个已经活到七十多岁的人也不曾见识过这种画法。

    钟绍京酷爱书画，见了此画都没了平时的毒舌，忍不住细细地揣摩起画中笔意来。

    这笔法、这用墨，简直浑然天成，无一处不细致、无一处不精妙！

    书家之中曾出过一个王右军，世人都说他的字“一变钟体”，也就是说王右军的字把他老祖宗钟繇带起来的风潮都改变了。钟绍京少时并不服气，后来搜罗来不少二王书帖反复揣摩，才不得不承认王右军的书法确
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