第97章 浪漫悲剧(4 / 9)

  舞台美学在西方，哪怕悲剧，它也会追求形式上的美感。

    它的色彩，布景，都是以美的方式来呈现的。

    但《梁祝》不是。

    它用的是一种极为灰败的白色。

    从美学角度来讲，它灰败，苍凉，不但不美，甚至让观者有种不适感。

    女舞者穿一袭红裳，路易奈非斯理解为，那是嫁衣，那一抹嫁衣红的那么的刺眼，凄厉，而她的妆容，是艺伎式的，刺眼的白，衣服和妆容都不美，甚至可以说，舞台上没有一丁点的东西是美的，它让观众极为不适，甚至可以说，它刺痛了观众

    倒不是说这场歌舞剧不好

    相反，它非常好

    舞者抛弃了行式上的美感，场景打破了常规，它彻底的把观众引入了一场悲剧之中，它在路易奈非斯看来，是一部比较完美的歌舞剧了

    这时，路易奈非斯以为歌舞剧就要结束了，他已经准备好鼓掌了

    但他万万没想到，高潮之后居然还有高潮。

    它还有个尾章，而这个故事的尾章，再次让他眼界大开！

    其实尾章《化蝶》才是《梁祝》的点晴之笔。

    须臾间，两位舞者换回青绿衣，在一片惨白的场景中，又重新跳回了开场时那仿如蝴蝶一般的翩然舞姿，舞还是开头的舞，人还是开头的人，音乐，也还是开头的音乐，音乐是那么的缠绵欢快，但场景却又那么的凄凉。

    它昭示着此刻在舞台上的一切美好，都只是一个梦。

    而这个首尾相呼应的梦，在瞬间，将整个故事再次升华到了一个新高度。

    “Papillons！”路易奈非斯轻声感叹，笑了起来：“上帝啊，怎会有如此浪漫到让人无法形容的故事。”

    哪怕没有人讲解，外宾也全都看懂了。

    不约而同，掌声如雷般迸发。

    这是一出悲剧，一出让所有外宾感叹的，精彩纷呈的东方悲剧。

    俗话说的好，喜剧是易逝的，只有悲剧才是永恒的。

    《茶花女》是悲剧，《梁祝》也是。

    而在这一刻，路易奈非斯不得不承认，《梁祝》是一部堪比《茶花女》的伟大作品，其精神内核，其浪漫程度，当比《茶花女》还要高。

    也就不怪陈思雨说，她的故事能与他的比肩了。

    路易奈非
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